【盧斯達：《殭》拍成點？ 我們還需要吸血鬼嗎？】

HKTV8

TVB拍《殭》，據說是因為抄HKTV一套校園吸血鬼劇，用來打對台。ATV拍得出《我和殭屍有個約會》，是很特殊的案例，基本上，香港沒有相關的文化及迷信土壤，《殭》其實就像《妙手仁心》的類型劇，披著某個主題(theme)之下，無記劇的

格局仍然是萬變不離其宗。

《殭》是講吸血鬼，但吸血鬼同樣是可有可無。沒有世界觀，沒有發展出系統。亞視有《我和殭屍有個約會》，現在重看，也是過癮。他們將西洋吸血鬼融合東方的佛道神仙系統，有咁大玩到咁大，將殭屍系譜伸延到伏羲瑤池聖母那一層上古傳

說，就好似Anne Rice將其筆下的吸血鬼接駁西方文明其中一個源頭——古埃及，以死神歐西里斯被肢解再拼湊，以死人之姿重生的神話平行附會，皆是神來之筆。

無記這套《殭》，我是一集一集看的，但到了十五十六集，劇情輕鬆有餘，骨架仍然是支離破碎。為何鄭嘉穎與一班錦衣衛死前會被雷電接通，從此就變成「不死人」？為何「不死人」會在生理上厭惡殭屍？《殭》的殭屍如何繁殖？是被咬而不

死的受害者變成吸血鬼，還是要飲下一定數量的吸血鬼鮮血？

這些設定，好似不用交代，也沒人認為有需要交代一下。最慘的是，《殭》感染大部份吸血鬼影視作品都有的問題——殭屍屬面目可憎的怪物，內心世界少得可憐。到了劇集差不多一半，我們仍未見到陳山聰連續講多過五句對白。

鄭嘉穎的殭屍獵人形像，表面上像元華，但應該是照抄刀鋒戰士（Blade），尤其是用銀刀（而非劍）殺敵這個設定。

當年歐美關於吸血鬼的經典電影，在日本大行其道，菊地秀行便創作了《吸血鬼獵人Ｄ》，融合西歐的吸血鬼傳說，卻將其科幻化、未來化。故事的背景，是人類社會在未來的核戰中摧毀，世界人口大減、環境異變；擁有超能力、強大科技和武

力的吸血鬼崛起，自稱「貴族」，將人類當成家畜統治。多年之後，吸血鬼的數量因為不知名原因銳減，各地人類開始反抗，「吸血鬼獵人」這個行業也成為一個高風險產業。

《吸血鬼獵人Ｄ》是一本一本的故事集，永遠是講作為吸血鬼與人類混血兒的Ｄ四處幫人類去除區域的吸血鬼領主，除去敵人後，一律受到「村民」的猜忌和背叛，最後孤身離去尋找下一個「貴族」；故事中的女角總是因為Ｄ的美貌而不由自主

愛上他，但女主角最後都沒有好下場。

故事講多了就是公式化，但菊地秀行為他的吸血鬼故事創作的科幻背景，融合了中世紀風情和未來主義的工業文明元素，魔法和妖獸、色情與暴力並存，想像力飛天遁地，從地底打到太空，人類反抗者的熱血，配Ｄ的冷酷，概念非常前衛，而且

成書年份還是上世紀的七十年代。

至於《我和殭屍有個約會》，現在看來，都在吸血鬼的題材上做了非常土炮但有深度的融合。吸血鬼被置於三界六道之外，排除於輪迴系統。除了cosplay GS美神的馬小玲之外，參戰者還包括觀音、如來和各種傳統鬼神。即使是敘事，也非常土

炮，不用去荷蘭，況天佑和山本一夫的故事，設在日本侵華戰爭之中，連煩膠女角這方面，楊恭如也煩過陳凱林好多。

《我和殭屍有個約會》的愛好者，還很喜歡那個「血統上越接近始祖，實力越強大」的設定，還有「飲人血強過飲動物血」之類的變數。《我和殭屍有個約會》的敵人，仍保留單元劇的特色，但慢慢發展成日本動漫式的「升級打大佬」。一開始

只是大廈鬼魂作崇，後來發展到網絡鬼魂，無腦喪屍橫行，較強及具自主性的吸血鬼到後期才出場。

說了這許多東西，是因為無記重金打造，都是看得出來的粗製濫做，既沒有西洋和中國殭屍的正統， 也沒有本土化的融合，更不要說引人入勝的世界觀。不知道是我沒有耐心還是它真是差，我放棄了，即使有Kay BB不知是不是推出來的大胸，

TVB的吸血鬼仍然是一點魅力都沒有。

我懷疑，這個年代已經不需要吸血鬼。吸血鬼是屬於黑死病未期至維多利亞時代的文化產物，到了機械時代，我們有日本的《鐵男》，一個人恐懼自己變成機械；在荷里活，我們有關於機械文明和人工智能的《未來戰士》及同類電影一整個版塊

。到了電腦軟件時代，我們有《Matrix》，你還可以說它講到佛學、靈知主義、柏拉圖哲學等等。

荷里活近期也有吸血鬼，一套叫《Dracula Untold》，以戰士和領主形像的德古拉為主角，再次reboot敘事，但效果也不是太理想。Anne Rice的小說在中文世界往往被分類為「恐怖小說」，但其實她是將吸血鬼當言情小說來寫，講心理創傷、

生命的孤獨本質、存在主義式的搜索人生意義等等，是深奧的。等於《新世紀福音戰士》也只是用機械人動畫來講心理創傷一樣。人類總是需要恐懼的對像，但在廿一世紀，這個對像早已不是滿身毛、爬城堡外牆的德古拉伯爵。